1968. España intentaba a toda pastilla coger el tren de la modernidad -yeah yeah- con Conchita Velasco como destacada representante. En Relaciones casi públicas (José Luis Sáenz de Heredia, 1968) el espíritu de la época se explicita ya desde la combinación elegida para la pareja protagonista, con la “moderna” y resuelta Concha Velasco compartiendo cartel estelar con Manolo Escobar.
Pero si la hemos traído aquí es porque, como es lógico, la película incluye periodistas y medios de comunicación en un retrato que si bien no pretende ser profundo sí resulta bastante revelador.
Vayamos por partes. Concha Velasco interpreta a Marta, una reportera de televisión que “conoce en un pueblecito toledano a Pepe, un cantante de Jaén lleno de talento pero sin influencias para poder triunfar”.
Como no podía ser de otro modo, Marta es muy resuelta y aparenta estar de vuelta de todo. La presentación del personaje tiene lugar en un bar en el que casi toda la clientela es masculina. Ella, con pantalones, camisa de cuadro, gorra y parapetada tras un periódico, aparenta ser uno más hasta que se levanta para responder al teléfono y comunicarse con Prado del Rey. Este retrato se irá completando a lo largo de la película con detalles como que fuma, bebe directamente de la botella, lleva guantes de conductor, se maneja con soltura cambiando una rueda y de vez en cuando salpica su conversación de términos en inglés. (Yeah, yeah)
Poco más tarde la vemos en su “cuatro latas” rumbo a la noticia, que cubre con una cámara de cine. Como tantos otros periodistas cinematográficos Marta es multitarea y tanto graba con una cámara como redacta una noticia o se convierte en representante de un cantante. Y es que, en efecto, cuando conoce al talentoso Pepe, Marta decide convertirse en su representante o, como ella dice, responsable de “public relations” del artista, en una tarea sobre la que tiene opiniones firmes. Sin publicidad no se vende nada, da igual su calidad original, afirma con contundencia. Pero mucho mejor escuchar su discurso directamente en el siguiente vídeo.
Su concepción de las relaciones públicas es un tanto particular puesto que su primera medida es inventarse una noticia protagonizada por el cantante con idea de lanzarlo al estrellato. Pronto descubre que se ha quedado corta en su iniciativa porque, como le explica el redactor jefe de cuatro destacadas revistas españolas, una noticia sin fotos no es tal noticia.
Así que Marta se lanza a la puesta en escena de noticias con garra y organiza situaciones heroicas para Pepe como el rescate de un niño en el estanque del Retiro –que no sale del todo bien– o la interpretación de un tema musical dentro de una jaula de leones en un circo.
El primer indicio de que las “relaciones públicas” no son tal cual las concibe Marta es su despido de TVE por haberse inventado la noticia de un accidente de coche de Pepe. “La televisión es un servicio de información oficial”, argumenta su jefe, a lo que ella replica que “no habiendo perjuicio para nadie y pudiendo en cambio…” a lo que sigue un “emotivo” discurso que prueba que la película se alinea con los métodos de Marta en una especie de “el fin justifica los medios” un tanto pintoresca.
Confirma la tesis del filme la respuesta de su amigo al enterarse de que la han despedido por inventarse una noticia.
Creo que no os hago un spoiler dramático si os digo que la película termina con las relaciones públicas de Pepe y Marta convertidas en amorosas y privadas, acompañadas del éxito del primero. Pero no quería dejar de incluir dos cortes adicionales sobre el periodismo en la película que no tienen desperdicio. El primero va sobre la «garra perodística» y el modo de gestar una noticia en un grupo de revistas español de finales de los 60. El segundo una diatriba contra los periodistas que incluye cigalas de por medio. Que los disfrutéis.
Periodistas de cine 